影評人、媒體人、影院方談觀感
對一批已看片的影評人、媒體人、影院從業(yè)者等進行采訪后，基本勾勒出這樣一副觀影后情景：《一九四二》片尾字幕起，滿場寂靜無語，沒有迫切的交流，大家似乎都沉浸在影片帶來的沖擊中。一批觀眾為影片的克制不煽情、真實幾近直白以及那段歷史本身的力量，壓抑并激動著，“馮小剛歷史最佳，國產(chǎn)片年度最好”；一批觀眾為影片的殘酷畫面、沒有態(tài)度、沒有觀點、沒有發(fā)泄，茫然并郁悶著，“片子是好片子，但這有啥意思？ ”
[影評人]
節(jié)制的表達，更有力量
接受采訪時，馮小剛曾介紹，后期剪片時，有時自己都覺得挺沉、沒意思，想大動剪刀；但又心疑這是自己看太多遍所致，擔心剪掉會影響影片的豐富性。患得患失間，片方宣傳部門在大街上隨便找了60個觀眾為一撥，請了四撥觀眾看，然后填問卷，給他做參考，“我發(fā)現(xiàn)，觀眾共同地有一些戲喜歡，或者不約而同地說某個戲不好”。接著，《一九四二》在羅馬電影節(jié)舉行了首映，舉行了數(shù)場影評人、院線看片會，一些影片人、媒體人、影院從業(yè)者先睹為快。晨報記者注意到，大部分影評人好評度高，打分基本都在90分（百分制）左右，不吝贊美之辭，“克制”、“節(jié)制”、“真實”等，是出現(xiàn)頻率最高的詞語。
影評人李星文給《一九四二》打分90分以上。李星文表示，《一九四二》那種節(jié)制的表達，深得他心，“那是一種幾近真實、幾近客觀的表達，是當年那段歷史的一個如實再現(xiàn)?；旧蠜]有表達什么激烈情緒，沒有加入一些個人判斷，這點很難得”。視覺上，影片中生命脆弱的畫面很打動他，比如不經(jīng)意間的鐵叉貫胸、炸點中央的血肉之軀、一巴掌打到鍋里的活人等，而饑寒盲流圍城之類的場面更讓他有“如在眼前，如雷轟頂”的感覺。李星文也用“冰涼入骨，溫暖入懷”這兩句話，來形容影片中的希望元素，“張默演的長工，原本是個什么都不曉得的混小子，徐帆演的角色把自己賣了，把孩子給托付給張默，張默作為男人的責任感一下就起來了，孩子不小心丟了，他為找孩子賠上自己的生命。這是片子善的一面，有這個東西，你會覺得有希望在”。
李星文認為，《一九四二》在馮小剛作品序列中當排第一，相比張藝謀的《活著》，“《活著》文化意義大一些，《一九四二》社會價值更大一些，后者對中國歷史的的慘狀、人在極端生命處境下的真實表現(xiàn)，更震撼一點”。此外，在其個人微博上，李星文對《一九四二》有段情感充沛的排比式點評：“《一九四二》是馮小剛的沉淀之作，張國立的絕色之作，徐帆的母性之作，張默的爆破之作，范偉的虐心之作，李雪健的憂憤之作，陳道明的梟雄之作，布勞迪的驚心之作，張述的醬油之作。”
影評人圖賓根木匠不愿用打分的方式來評價《一九四二》，但他認同“這是馮小剛最好的作品”的說法。圖賓根木匠稱，《一九四二》的難得之處，在于馮小剛拍出了災(zāi)民、政府、日軍、傳教士等多方災(zāi)難見證者的不同態(tài)度，從整體效果上看，做得最好的是“非?？酥啤保皟刹繛?zāi)難題材，《唐山大地震》很煽情，《一九四二》一點沒煽情，中遠景很多，反而能體現(xiàn)力量”。他分析稱，這種傳統(tǒng)文人式的克制表達，可能與《一九四二》有劉震云深度參與有很大關(guān)系，“看片交流時，馮小剛開玩笑說，這個片子，劉震云才是導(dǎo)演，他馮小剛是執(zhí)行導(dǎo)演”。
影評人畢成功也從電影語言角度提到了中遠景攝影：“讓我特別震驚的是，馮小剛竟然如此克制。其實《唐山大地震》有灑狗血傾向，但《一九四二》無論從配樂到演員，越需要煽情的部分，馮小剛就越抽離，整部影片都沒有特寫鏡頭，大量使用中景、遠景?！睂Ρ取痘钪?，“可能沒有達到《活著》的高度，但比《活著》大氣，兩者在藝術(shù)成就上也相差無幾了”。此外，幾乎個個演員的表演被認為恰到好處、無可挑剔。
[媒體人]
找不到哭點，無法釋放
絕大多數(shù)媒體人對《一九四二》也給出了高分，但相比影評人的無比激動，媒體人較多地指出該片在觀影愉悅感上存在不足，打分普遍低于影評人。
資深電影記者關(guān)力制給影片打了85分。關(guān)力制表示，《一九四二》無疑是近年最好的國產(chǎn)片之一，觀影過程中，他最贊嘆的是導(dǎo)演馮小剛敢于嘗試的勇氣，首先體現(xiàn)在選擇了這個很難把握的題材，其次是大場景調(diào)度的高水準，“從那么多群眾演員的表現(xiàn)就能看出，馮小剛在演員的控制上確實厲害，那么多大牌演員在里頭，但你看不出一點明星的痕跡，都很恰如其分”。第三則是馮小剛在故事講述方式上的突破，“它不是一個講故事的節(jié)奏，它有根主線，其他線索隨時出入”。而這也是關(guān)力制認為值得商榷的地方，稱雖然客觀真實，但有點過于紀錄片式，“我看著特別壓抑。它不是一個正常的災(zāi)難電影，一般這種電影會有個救贖的線，比如《南京！南京！》最后就救贖了、升華了、找點心靈歸宿了；《一九四二》徹頭徹尾講一個災(zāi)難，導(dǎo)致片子很難有高潮，后一個小時，基本是逃荒隊伍中的人接連死去，賣孩子、賣媳婦，每個人在盲目中死掉”。關(guān)力制還從一般觀眾角度考慮，稱《一九四二》不是大部分電影的正常結(jié)構(gòu)，“不知道哭點在哪，兩個半小時中沒有高潮，很難得到觀影愉悅感，看完很難受、很煎熬。它的講述方式很少見到，又不像《唐山大地震》那樣能勾起觀眾記憶，未必符合現(xiàn)在觀眾的觀賞習慣”。他還提到，之前看馮小剛采訪中提到有時感覺拍不下去了，他看完片子能理解這種感受，“就是太難受了，又沒有釋放，坐著看都很辛苦”。
上海電影記者、《外灘畫報》的“果子李”打出90分，評價《一九四二》是“劉震云的人文加上馮小剛的商業(yè)”，美中不足的是，“影片本來可以在藝術(shù)上走得更遠，但馮小剛還是習慣性地在商業(yè)性上做了妥協(xié)，部分削減了影片的力量”。
[影院方]
能否有奇跡，有待觀望
從票房角度看，《一九四二》在檔期上占有相當優(yōu)勢，幾乎有兩周多的“獨霸”期，另一大票房“金字招牌”無疑就是馮小剛。
相比影評人、媒體人，電影市場終端的影院方對《一九四二》的前景顯得更為擔憂。上海一家影院負責人陳女士從排片角度指出，《一九四二》和《金陵十三釵》有同樣的問題，“時間還是有些長，節(jié)奏比較緩慢，影片只有黑灰白紅單調(diào)的顏色，影院充滿了沉悶壓抑的氣氛，有些畫面很血腥，實在不敢看”。上海聯(lián)和院線吳鶴滬也表示，《一九四二》是好片子，但如此沉重的題材，不知觀眾是否能接受；加上發(fā)行方與院線方的奪利之爭懸而未決，排片上也許會受點影響。
而一位不愿透露姓名的影院負責人告訴記者，看完《一九四二》后，一撥同事有過交流，大家?guī)缀跻恢赂杏X不煽情的處理是對的，但影片本身略顯平淡，缺乏態(tài)度，“戰(zhàn)爭下的大背景，人變得很渺小，中間有些思考的環(huán)節(jié)，都點到了，也有展現(xiàn)，但沒有深入去說；從電影本身來說，這就很沒勁，大家看了心里也很沉重，情緒上沒有一個宣泄的出口”。他認為，作為導(dǎo)演，馮小剛還是缺少人文關(guān)懷，“鏡頭太直接了，又不是展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，沒必要非得在畫面上把人炸得血肉橫飛那么直接”。作為資深從業(yè)者，他預(yù)測，有“國民導(dǎo)演馮小剛”這塊招牌，《一九四二》得檔期之力，開局會不錯，但在一般觀眾口碑下，后勁可能欠足，能否產(chǎn)生票房奇跡，有待觀望。（記者 彭驥）
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